波士頓音樂廳、維也納金色大廳、阿姆斯特丹音樂廳被人們公認(rèn)為世界三大著名古典音樂廳，也是音質(zhì)最頂級(jí)的三大音樂廳。音樂廳內(nèi)的聲音效果能夠讓世人所稱頌，建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)是其能揚(yáng)名世界的重點(diǎn)。今天就來看看這三大音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)秘密。

 　　維也納金色大廳

　　波士頓音樂廳

　　阿姆斯特丹音樂廳

　　維也納金色大廳

　　維也納金色大廳是世界上最為輝煌的音樂大廳，于1867年由出生丹麥的著名建筑師漢森設(shè)計(jì)。維也納金色大廳寬20米、高17.5米、長35米。資料記載大廳容積15000立方米，座位1840座，站位500,每席容積8.9立方米，滿場中頻(500Hz)混響時(shí)間2.1秒。

　　人們認(rèn)為維也納金色大廳的高、寬組成近似于正方形的橫截面，寬、長近似1比2，和適中的寬度都是音響空間的理想組合，有利于大量側(cè)向反射聲到達(dá)觀眾席，產(chǎn)生良好的空間感;女神像等裝飾形成了凸凹豐富的表面，有利于漫反射形成更加均勻的聲場;磚墻上涂石膏灰泥，形成恰到好處的反射;較長的混響，不算大的空間，保證有足夠的聲能密度等等。這些都與現(xiàn)代理論相吻合。

　　而金色大廳的屋頂，有九個(gè)三角型大鋼結(jié)構(gòu)架，架在兩邊承重墻上，負(fù)荷著屋頂?shù)闹亓�，鋼架上伸下根根鋼筋，吊起云杉木料的天花。天花上面鋪了磚塊，天花的表面涂上了石膏灰泥，外表鍍金，形成了一個(gè)略有彈性的大天花。整個(gè)天花上面的空間形成了一個(gè)巨大的共鳴箱。這也是造就金色大廳優(yōu)良音質(zhì)的重要原因。

　　在前年，維亞納金色大廳升級(jí)了音響系統(tǒng)，選用了Meyer Sound可轉(zhuǎn)向CAL柱形陣列揚(yáng)聲器，Allen & Heath iDR DSP以及矩陣混音器用于信號(hào)處理和基本混音，其他的新設(shè)備包括森海塞爾帶有MMK 965電容話筒頭的手持式無線麥克風(fēng)，以及天龍DN-700C激光唱機(jī)。

　　維亞納金色大廳在近年來似乎因經(jīng)營原因，變得不再像人們想象中的音樂殿堂了。有媒體爆料，維也納金色大廳一次3萬歐元就能租借演出，被魚龍混雜的演出透支了不少美譽(yù)度。

　　阿姆斯特丹音樂廳

　　阿姆斯特丹音樂廳建于1888年，2013年4月11日(音樂廳建成125周年)，荷蘭女王授予阿姆斯特丹音樂廳皇室稱號(hào)，所以，至那時(shí)起它又被稱為荷蘭皇家音樂廳。

　　音樂廳的座位數(shù)為2037座，長、寬、高分別為26.2 m、27.7 m、17.1 m，體積為18 780 m3，每座容積為9.2 m3/座。座椅總占地面積843 ㎡，每個(gè)座椅占地面積為0.41 ㎡/座，相比目前國內(nèi)音樂廳每座容積0.52 ㎡/座而言，阿姆斯特丹音樂廳座椅的舒適度要差一些。

　　有聲學(xué)專家認(rèn)為，反射聲紋理能夠更好地反映音樂廳的音質(zhì)效果，因此對阿姆斯特丹音樂廳的池座、側(cè)包廂、樓座以及舞臺(tái)后部座區(qū)分別設(shè)立測點(diǎn)測試反射聲紋理。得出結(jié)論是：由于阿姆斯特丹音樂廳極佳的擴(kuò)散性，各個(gè)測點(diǎn)的混響聲都比較豐富，且沒有比較大的反射聲存在。因此，在此音樂廳不會(huì)存在“眩聲”等刺耳的聲音，而且聽起來豐滿且圓潤。各個(gè)測點(diǎn)混響聲的方向來自四面八方，環(huán)繞感非常好。

　　在音響系統(tǒng)上，阿姆斯特丹音樂廳同樣使用了Meyer Sound CAL柱形陣列揚(yáng)聲器。

　　波士頓音樂廳

　　素有“全球音響效果第一名”之美譽(yù)的波士頓交響音樂廳，由哈佛大學(xué)著名聲學(xué)教授賽賓根據(jù)他通過實(shí)驗(yàn)得出的室內(nèi)混響時(shí)間的理論作為指導(dǎo)設(shè)計(jì)建造。全廳共 2631 座，且保留了該廳 " 鞋盒式 " 體型的空間比例，混響時(shí)間為 1.8 秒，其現(xiàn)場的音效被專業(yè)級(jí)音響人士視為 " 原音重現(xiàn) " 標(biāo)準(zhǔn)。

　　側(cè)墻有兩層淺挑臺(tái)，后墻有兩層挑臺(tái)，演奏區(qū)為盡端式，側(cè)墻和頂棚具有V度，以利反射。廳的高度(H)為18.5m，寬度(W)為23m，長度(L)為39.5m，空間比例(H:W:L為1 : 1. 24 : 2. 14，符合“黃金率”。賽賓在設(shè)計(jì)該廳時(shí)，堅(jiān)持了聲學(xué)科學(xué)的原則，拒絕了業(yè)主提出容量為維也納容量(1680座)兩倍的要求，而為2631座，保持了該廳的“鞋盒式”的空間比例，同時(shí)改進(jìn)了演奏臺(tái)，以利音樂更好的反射。