一、音響系統(tǒng)電源故障

　　(一)、系統(tǒng)總電源故障：音響系統(tǒng)總的電源配置很重要，需要注意的有以下幾點(diǎn)：1、三相動(dòng)力電：一般使用專(zhuān)業(yè)音響設(shè)備的場(chǎng)所都會(huì)申請(qǐng)安裝三相動(dòng)力電源，比較重要的場(chǎng)所還會(huì)采用兩條各自獨(dú)立的三相動(dòng)力電源，萬(wàn)一其中一條出現(xiàn)故障時(shí)不至于整個(gè)系統(tǒng)都癱瘓;甚至非常重要的場(chǎng)所還會(huì)使用類(lèi)似于電腦的“UPS”之類(lèi)的備用電源，可見(jiàn)電源方面是多么的重要。2、音響、燈光電源分開(kāi)：音響系統(tǒng)和燈光最好要有各自的電源，否則一個(gè)是容易產(chǎn)生干擾，再一個(gè)工作起來(lái)也不安全。3、總電源分配：光有了強(qiáng)勁的電源還不夠，還要注意對(duì)電源的分配：原則上調(diào)音臺(tái)及各種音源設(shè)備要有一路獨(dú)立電源;各種周邊設(shè)備要有一路獨(dú)立電源;功放及其它設(shè)備還要有至少2路獨(dú)立電源。每一路獨(dú)立電源用相應(yīng)的空氣開(kāi)關(guān)控制，這樣我們?cè)陂_(kāi)關(guān)設(shè)備時(shí)就非常方便了。

　　(二)、設(shè)備分電源故障：設(shè)備本身的電源故障也可以分為3部分：1、設(shè)備內(nèi)部本身的電路部分故障，這個(gè)我們一般的音響師沒(méi)辦法排除，需要專(zhuān)業(yè)的維修人員或設(shè)備供應(yīng)商來(lái)保修。2、供給設(shè)備的電源有問(wèn)題，比如有一些直流供電的設(shè)備要使用變壓器，有時(shí)候變壓器會(huì)出現(xiàn)故障;還有就是連接設(shè)備的電源線有問(wèn)題，這種情況很少發(fā)生，不過(guò)也真有好好的電源線看起來(lái)沒(méi)問(wèn)題就是不通電，而換一條電源線故障就排除的時(shí)候。3、接插設(shè)備的裝置有問(wèn)題，比如與設(shè)備相連接的插座、電源時(shí)序器等有問(wèn)題，這種故障的發(fā)生機(jī)率相對(duì)來(lái)說(shuō)還是很高的，特別是在流動(dòng)演出時(shí)要更加注意。

　　(三)、電源穩(wěn)壓、接插設(shè)備故障：現(xiàn)在我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展較好，各行各業(yè)用電量都在增加，因此電源的電壓就很難保證在一個(gè)恒定的標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)，這種情況下好多使用音響的場(chǎng)所就給音響系統(tǒng)配置了穩(wěn)壓器等電源處理設(shè)備，但在挑選設(shè)備時(shí)一定要注意穩(wěn)壓器的穩(wěn)壓功率和質(zhì)量;還有的地方用的電源插座或電源時(shí)序器質(zhì)量比較差，這樣也容易產(chǎn)生故障。電源系統(tǒng)故障案例：1、某一舞廳新開(kāi)業(yè)，白天調(diào)試音響系統(tǒng)時(shí)電壓正常，系統(tǒng)也正常，但晚上演出時(shí)就不行了，電壓低到180伏，還有些音響設(shè)備工作不正常了。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)場(chǎng)所使用的是三相動(dòng)力電，音響系統(tǒng)一相，燈光系統(tǒng)和空調(diào)系統(tǒng)共用一相，其它場(chǎng)所照明系統(tǒng)一相。白天調(diào)試音響時(shí)舞廳里的燈光和空調(diào)都沒(méi)有開(kāi)，因此電源正常，晚上就不一樣了，三相電源不平衡，問(wèn)題就來(lái)了。后來(lái)把空調(diào)系統(tǒng)也單獨(dú)使用一相電，場(chǎng)所照明系統(tǒng)使用了民用電系統(tǒng)，這樣三相電平衡了，問(wèn)題就解決了。2、某一舞廳演出時(shí)音箱總是發(fā)出“咔咔”的沖擊聲，結(jié)果我發(fā)現(xiàn)那里使用的穩(wěn)壓器質(zhì)量不是太好，每當(dāng)穩(wěn)壓器穩(wěn)壓指針跳動(dòng)時(shí)音箱就發(fā)出“咔咔”聲，后來(lái)更換變壓器后發(fā)現(xiàn)有時(shí)候還會(huì)有電源脈沖聲，結(jié)果又發(fā)現(xiàn)每當(dāng)按動(dòng)舞臺(tái)攝像頭控制臺(tái)時(shí)，音響就有雜音了，后來(lái)把這臺(tái)控制器的電源干脆插到民用電普通插座里，和調(diào)音臺(tái)那路總電源分開(kāi)問(wèn)題就解決了。通過(guò)以上的例子，我們知道電源引起的故障是多種的，必須靠我們細(xì)心的安裝、配置和使用了，因此電源部分非常關(guān)鍵和重要。

　　二、音響系統(tǒng)線路故障

　　(一)、電源線路故障：一套音響系統(tǒng)里使用電源的地方很多，都需要有各種各樣的電源線來(lái)連接，比如：調(diào)音臺(tái)及音源播放器等電源、周邊設(shè)備電源、功放電源、舞臺(tái)電源、有源音箱電源、視頻系統(tǒng)電源等等，一個(gè)場(chǎng)所需要電源的部分很多，因此電源連接線要安全可靠，盡量避免發(fā)生故障。

　　(二)、信號(hào)線路故障：假如把一套音響系統(tǒng)比喻成一個(gè)人，那么音響系統(tǒng)的信號(hào)連接線就好像是人的血管一樣了，“血液循環(huán)”如何，直接影響到了音響系統(tǒng)的穩(wěn)定性如何，但即使知道信號(hào)線是如此的重要，有時(shí)故障還會(huì)發(fā)生，歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn)故障：1、信號(hào)線本身質(zhì)量問(wèn)題，這種故障是最讓人上火的，出了這種問(wèn)題我們一邊只能無(wú)辜的罵罵那些奸商，另一邊還要挖空心思去重新放線，真正的郁悶。2、有時(shí)候我們用了質(zhì)量很好的線，安裝前檢測(cè)沒(méi)有問(wèn)題，但安裝后就出問(wèn)題了，這可能是安裝時(shí)導(dǎo)致了信號(hào)線的損害，特別是有些長(zhǎng)距離傳輸?shù)木�材，有時(shí)候在安裝過(guò)程中穿管時(shí)太用力扯線材時(shí)，就可能導(dǎo)致線材損壞;也有可能是別的工種在施工時(shí)不小心損壞;還大有可能是線材被我們可愛(ài)的米老鼠練磨牙功給咬斷了，反正故障原因種種，因此放線時(shí)盡量要多放幾條備用線。3、信號(hào)線焊接問(wèn)題，在焊接信號(hào)線時(shí)一方面要注意每一個(gè)焊點(diǎn)的焊接質(zhì)量，另外還要注意各種信號(hào)線與其相應(yīng)的各種接插頭之間要正確對(duì)接，比如XLR卡儂接頭有1、2、3三個(gè)接點(diǎn)，不能搞混了，所以信號(hào)線焊接好后還要用萬(wàn)用表檢測(cè)一下，看會(huì)不會(huì)短路或斷路。

　　(三)、功放和音箱連接線路故障：功放和音箱之間的連接大家都比較重視了，都會(huì)采用質(zhì)量好的、粗一點(diǎn)的音箱線，音箱線出現(xiàn)故障一般就是短路了，現(xiàn)在音箱連接都是四芯插頭還好點(diǎn)，過(guò)去好多音箱都是采用TS6.35插頭，這樣的插頭短路的危險(xiǎn)就會(huì)大增;音箱線一般很少出現(xiàn)斷路情況，那么粗的線要是斷路了一般是人為的了，不大可能是線材本身問(wèn)題。

　　三、音響系統(tǒng)人為操作故障

　　(一)、信號(hào)連接問(wèn)題：1、音源播放設(shè)備與調(diào)音臺(tái)的連接：各種CD、DVD、MD、卡座等要用與其配套的線材與調(diào)音臺(tái)連接，一般插在高阻端口。2、有線動(dòng)圈話筒、電容話筒等一般插在XLR低阻端口。但無(wú)線話筒信號(hào)是經(jīng)過(guò)接收機(jī)放大了的，需要實(shí)驗(yàn)一下才知道插在哪一種端口合適。3、原則上樂(lè)隊(duì)等設(shè)備輸出的信號(hào)要插在高阻端口，但如果線路較長(zhǎng)，干擾較大，也可以插在低阻信號(hào)端口。其它的音源信號(hào)都可以做下實(shí)驗(yàn)，看看用哪一種端口輸入才合適。如果這些輸入到調(diào)音臺(tái)的線路有問(wèn)題，那就很麻煩，最怕是線路接觸不良，不是沒(méi)有聲音，而是時(shí)有時(shí)無(wú)，還伴隨噪音，所以這些信號(hào)線我們音響師最好親自動(dòng)手制作并連接，做到心中有底，方可最大限度的避免故障。

　　(二)、設(shè)備調(diào)控問(wèn)題：音響設(shè)備很多種，對(duì)于我們音響師來(lái)說(shuō)要把每一臺(tái)音響設(shè)備都調(diào)整好，我們說(shuō)的人為操作故障主要發(fā)生在演出期間，如：無(wú)聲、斷音、回輸、噪音等多種，下面我們就逐一講一下容易發(fā)生人為操作故障的常用音響設(shè)備：

　　1、調(diào)音臺(tái)：我們一般把調(diào)音臺(tái)比喻成一套音響系統(tǒng)的心臟或大腦，因此調(diào)音臺(tái)也是產(chǎn)生人為操作故障最多的音響設(shè)備，調(diào)音臺(tái)的人為操作故障一般表現(xiàn)為：無(wú)聲、聲音很小、聲音失真、聲音忽大或忽小、嚴(yán)重回輸、明顯噪音等等。

　　(1)調(diào)音臺(tái)通道電平衰減開(kāi)關(guān)：有的調(diào)音臺(tái)在增益旋鈕前增加了一個(gè)20dB左右的電平衰減轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)，當(dāng)CD等音源從高阻端口輸入進(jìn)來(lái)后，由于電平較高，可能需要按下此轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)把音源信號(hào)衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時(shí)要是不小心把這個(gè)開(kāi)關(guān)按了起來(lái)，這時(shí)的聲音信號(hào)沒(méi)有經(jīng)過(guò)衰減突然大了20dB，后果可想而知，輕者全部聽(tīng)眾會(huì)嚇得從椅子上蹦起來(lái)，重者部分音響設(shè)備會(huì)當(dāng)場(chǎng)報(bào)銷(xiāo)，因此我們?cè)趯?duì)每一個(gè)旋鈕或開(kāi)關(guān)進(jìn)行調(diào)整時(shí)都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。

　　(2)調(diào)音臺(tái)增益調(diào)整：有些音響師不知道通道增益的重要性，對(duì)此旋鈕信手亂調(diào)，有時(shí)候把增益旋鈕關(guān)掉，甚至還同時(shí)按下了20dB電平衰減開(kāi)關(guān)，想下這時(shí)候的聲音會(huì)有多么小?根本談不上音樂(lè)的信噪比和動(dòng)態(tài)了，如果對(duì)話筒通道也如此思路調(diào)整，那歌手只有自認(rèn)倒霉了，就是喊破天也不會(huì)有高昂極具穿透力的歌聲出來(lái);當(dāng)然也有些音響師喜歡把增益調(diào)到很大，對(duì)于音樂(lè)還好，最多是顯得音樂(lè)硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無(wú)法控制，高昂的歌聲會(huì)變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因?yàn)榇藭r(shí)電平太大信號(hào)已經(jīng)嚴(yán)重失真了，另外這種情況下話筒還會(huì)經(jīng)常回輸。由此可見(jiàn)增益之重要，搞不好就會(huì)造成演出期間事故。

　　(3)調(diào)音臺(tái)均衡組調(diào)整：調(diào)音臺(tái)顧名思義主要是用來(lái)調(diào)整音色的，調(diào)整音色主要還是要靠均衡組，說(shuō)來(lái)很簡(jiǎn)單，無(wú)非就是高中低音再加上幾個(gè)相應(yīng)的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會(huì)很好，但也不會(huì)發(fā)生演出事故，但有些音響師對(duì)均衡旋鈕有時(shí)候大膽地轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，我看到這樣的音響師都會(huì)覺(jué)得心驚，如果把低音加到很大，整個(gè)功放和音箱的負(fù)擔(dān)就大大增加了，可能會(huì)損壞設(shè)備，同時(shí)聲音也會(huì)很容易失真;如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危險(xiǎn)了，總之提升均衡旋鈕要有個(gè)度，過(guò)度提升會(huì)產(chǎn)生不可預(yù)期的故障。

　　(4)調(diào)音臺(tái)AUX調(diào)整：大家知道AUX主要是用來(lái)發(fā)送信號(hào)給效果器的，在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，假如我們從AUX6發(fā)送信號(hào)給效果器，經(jīng)過(guò)效果器處理后若輸出了2路信號(hào)到調(diào)音臺(tái)的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX6旋鈕就不要再打開(kāi)了，否則剛才經(jīng)過(guò)效果器處理后的信號(hào)就會(huì)又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會(huì)產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。除此以外，AUX的推子前后等問(wèn)題也要注意，具體細(xì)節(jié)我以前文章里都講了多次。

　　(5)調(diào)音臺(tái)聲像：聲像旋鈕大家好想把它當(dāng)作可有可無(wú)的東西，有時(shí)候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時(shí)，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號(hào)而調(diào)音臺(tái)通道聲像都打到左邊，那此時(shí)就造成無(wú)聲故障了，左右正好相反呀。

　　(6)調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽(tīng)及靜音開(kāi)關(guān)：一般調(diào)音臺(tái)監(jiān)聽(tīng)和靜音開(kāi)關(guān)是靠近在一起的，操作時(shí)候一定要看清楚，往往在按監(jiān)聽(tīng)開(kāi)關(guān)時(shí)會(huì)錯(cuò)按了靜音開(kāi)關(guān)，那就造成無(wú)聲故障了。記得以前有個(gè)徒弟，戴著耳機(jī)監(jiān)聽(tīng)，原則上要一路一路監(jiān)聽(tīng)信號(hào)，他一按幾個(gè)通道還不小心把男歌手通道的靜音開(kāi)關(guān)按下了，結(jié)果他自己戴著耳機(jī)享受純樂(lè)隊(duì)聲音，歌手急得拿著話筒跑過(guò)來(lái)踹音控室門(mén)，因此操作時(shí)一定要小心，而且現(xiàn)場(chǎng)音響師也不能總戴著耳機(jī)，那樣就沒(méi)有大局觀了。

　　(7)調(diào)音臺(tái)編組問(wèn)題：對(duì)通道聲音進(jìn)行編組當(dāng)然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細(xì)操作，有次我做完一個(gè)工程驗(yàn)收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂(lè)器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)1-2編組才打開(kāi)，當(dāng)播放歌手CD或MD時(shí)編組1-2就關(guān)掉了，主要為了減少噪聲，但此時(shí)一個(gè)女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒(méi)有直達(dá)聲，我跑到調(diào)音臺(tái)那里一看原來(lái)那個(gè)女歌手話筒給編到1-2編組了，剛才樂(lè)隊(duì)在演出時(shí)1-2編組打開(kāi)了，現(xiàn)在放CD伴奏時(shí)1-2編組關(guān)掉了女歌手話筒自然就沒(méi)有聲音了，于是我趕快把女歌手那個(gè)通道的3-4編組按下去，同時(shí)把1-2編組按上來(lái)故障就排除了，關(guān)于這個(gè)方面的失誤我想很多音響師都有過(guò);還有些高級(jí)的調(diào)音臺(tái)還帶有編組靜音功能，比如我們想把調(diào)音臺(tái)1-10通道編到編組靜音1，當(dāng)按下編組靜音1總按鈕時(shí)，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調(diào)音臺(tái)上做編組靜音操作時(shí)一定看分明了。

　　(8)調(diào)音臺(tái)INS插入插出插口：有些音響師不懂這個(gè)插口怎么用，假如不小心把調(diào)音臺(tái)的INS插入插出插口里插入一條TS接頭的信號(hào)線，那調(diào)音臺(tái)那路總輸出就會(huì)沒(méi)聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過(guò)了。9、調(diào)音臺(tái)干擾源查找：有時(shí)候調(diào)音臺(tái)里會(huì)有干擾噪聲，所有分路通道開(kāi)關(guān)關(guān)閉，只開(kāi)調(diào)音臺(tái)的總音量，都會(huì)有很大的噪聲出去，這個(gè)時(shí)候我們可以戴上耳機(jī)一路路監(jiān)聽(tīng)下，看看噪音是調(diào)音臺(tái)哪一路進(jìn)來(lái)的，或者一路路的拔掉調(diào)音臺(tái)的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。

　　(9)調(diào)音臺(tái)幻象電源：大部分調(diào)音臺(tái)內(nèi)都會(huì)有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來(lái)推動(dòng)多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏�，因此要�?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時(shí)就會(huì)發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現(xiàn)象是：如果在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里你使用了帶電池的會(huì)議電容話筒時(shí)，就不要再打開(kāi)幻象電源了，否則兩者之間可能會(huì)互相干擾，可能會(huì)發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。現(xiàn)在有些調(diào)音臺(tái)打開(kāi)幻象電源時(shí)會(huì)發(fā)出很大的電流沖擊聲,因此要小心操作.

　　2、均衡器：均衡器是周邊設(shè)備中使用最多的設(shè)備，因此我們也要格外重視，下面說(shuō)下調(diào)整均衡器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及故障排除：1、有一些調(diào)音臺(tái)會(huì)帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡(jiǎn)單的調(diào)整下音色，屬于一種輔助性質(zhì)，因此我們?cè)谑褂脮r(shí)最好不要對(duì)這樣的均衡器進(jìn)行大的提升，否則調(diào)音臺(tái)主輸出的電平往往會(huì)超標(biāo)。再一個(gè)這樣的均衡器一般有個(gè)開(kāi)關(guān)，使用時(shí)要注意此開(kāi)關(guān)的工作狀態(tài)。2、有些雙通道15段的均衡器會(huì)有一個(gè)狀態(tài)轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)，可以把雙通道的15段均衡器轉(zhuǎn)換成單通道的30段均衡器，此時(shí)就要注意看清每一段的頻率后再調(diào)整了。3、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了,需要注意的有以下幾點(diǎn)：a、6dB和12dB轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態(tài)轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)，一般情況下還是調(diào)整在12dB較好。b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調(diào)整功能，調(diào)整時(shí)要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了;把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒(méi)有穿透力了。c、頻率推拉鍵：調(diào)整時(shí)要注意均衡器的每一個(gè)頻率推拉鍵，看是否正常;同時(shí)注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時(shí)一般不要超過(guò)6個(gè)dB。d、連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種端口，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實(shí)都是平衡線路端口，因此我們連接均衡器時(shí)要使用XLR卡儂信號(hào)線和TRS6.35立體聲信號(hào)線來(lái)做平衡連接.

　　均衡器故障的一些例子：1、有次去幫一個(gè)朋友的舞廳調(diào)音，發(fā)現(xiàn)歌手在舞臺(tái)左邊唱歌時(shí)沒(méi)有回輸，到了右側(cè)唱歌時(shí)偶爾會(huì)有回輸現(xiàn)象，我首先看了看調(diào)音臺(tái)左右聲道輸出信號(hào)是平衡的，再看看了功放兩個(gè)通道的音量也是平衡的，接著檢查各周邊設(shè)備的各輸入輸出音量也是正常的，最后發(fā)現(xiàn)均衡器右通道的工作狀態(tài)調(diào)整到6dB了，左通道則調(diào)整在正常的12dB，剛才回輸?shù)哪莻�(gè)點(diǎn)在800Hz，此均衡器的左右通道都把800Hz頻率衰減了8個(gè)dB左右，左通道在12dB狀態(tài)下衰減的8個(gè)dB當(dāng)然是正常的，沒(méi)有問(wèn)題;但右通道的在6dB狀態(tài)下看似衰減的8個(gè)dB其實(shí)要除以2，就變成個(gè)4個(gè)dB了，均衡器的右通道對(duì)應(yīng)了舞臺(tái)右側(cè)的主音箱，這樣舞臺(tái)右側(cè)音箱800Hz處回輸就不奇怪了，此時(shí)把右通道的工作狀態(tài)調(diào)整回12dB故障就排除了。2、有一次在朋友那里看他搞一場(chǎng)室外演出，他們的設(shè)備特別的舊，所使用的均衡器有幾個(gè)推拉鍵都掉了，演出時(shí)我總覺(jué)得有一邊音箱甕聲甕氣的，仔細(xì)一看均衡器左通道630Hz的推拉鍵斷了，只剩下里面一點(diǎn)點(diǎn)，但這一點(diǎn)點(diǎn)竟然還是高高在上，就是說(shuō)把630Hz這個(gè)頻率提升了12個(gè)dB，此時(shí)的聲音不甕聲甕氣才怪，我趕忙讓朋友用小螺絲刀把這個(gè)頻率推拉鍵調(diào)到正常位置故障就排除了。3、有一次幫一個(gè)單位檢修一套音響，他們說(shuō)有一個(gè)聲道沒(méi)有聲音，我看了看別的設(shè)備基本沒(méi)問(wèn)題，此系統(tǒng)中均衡器的XLR卡儂輸出口和TRS輸出口都接了信號(hào)線，后來(lái)發(fā)現(xiàn)右通道TRS立體聲信號(hào)線插頭里面短路了，這樣也導(dǎo)致了右聲道的XLR卡儂端口也短路，因?yàn)榫�衡器�?nèi)部的XLR端口和TRS端口線路是相連的。更換TRS6.35立體聲插頭后故障就排除了。

　　3、壓限器：壓限器的主要功能當(dāng)然是保護(hù)設(shè)備了，下面說(shuō)下調(diào)整壓限時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及故障排除：1、噪聲門(mén)中的THRESHOL：壓限器中的噪聲門(mén)可不是說(shuō)真的能去除音樂(lè)當(dāng)中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無(wú)有用音頻信號(hào)時(shí)才起作用，比如：開(kāi)會(huì)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)在上面小聲竊竊私語(yǔ)時(shí)，這樣的無(wú)用聲音是可以用噪聲門(mén)進(jìn)行攔截的;但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)著話筒較大聲說(shuō)話時(shí)，噪聲門(mén)當(dāng)然就不能攔截了，否則沒(méi)有聲音出去那怎么能行呀?真實(shí)的情況是：當(dāng)系統(tǒng)中有用音頻信號(hào)沖開(kāi)噪聲門(mén)的門(mén)限電平(THRESHOLD)時(shí)，其實(shí)這個(gè)門(mén)限電平已經(jīng)沒(méi)有任何作用了，此時(shí)系統(tǒng)中的噪聲會(huì)夾雜在有用音頻信號(hào)中一起傳輸出去，只不過(guò)那時(shí)候的噪聲被有用音頻信號(hào)掩蓋了，我們聽(tīng)不出而已。因此，噪聲門(mén)實(shí)際上是沒(méi)辦法消除正常音頻信號(hào)中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。噪聲門(mén)如果調(diào)整的太高音樂(lè)就會(huì)出現(xiàn)“喘息”現(xiàn)象，一下有一下又沒(méi)有，斷斷續(xù)續(xù)的，因此要盡量避免此種人為故障。2、壓縮器里的THRESHOLD：壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門(mén)部分里的THRESHOLD雖然都是一種門(mén)限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個(gè)門(mén)限在正常使用中，噪聲門(mén)的THRESHOLD有可能在99%的時(shí)間內(nèi)不起作用，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)都會(huì)高出這個(gè)門(mén)限;而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時(shí)間內(nèi)不起作用，相反的是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)可能會(huì)低于這個(gè)門(mén)限。3、壓縮比RATIO：壓縮比的調(diào)整其實(shí)是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來(lái)進(jìn)行，壓縮比率太低不起作用，太高有時(shí)又損害音質(zhì)�；�本上小于1：6的壓縮比算是壓縮功能，大于1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當(dāng)然我個(gè)人覺(jué)得壓縮比調(diào)整在1：3左右比較合適。4、立體聲連鎖：壓限器中有一個(gè)立體聲連鎖鍵(StereoLink)，大家在調(diào)整時(shí)要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會(huì)把立體聲信號(hào)變成單聲道信號(hào)。5、直通Bypass：我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什么是直通狀態(tài)什么是工作狀態(tài)，因此這點(diǎn)要注意。

　　壓限器故障的一些例子：1、有次檢修一套音響設(shè)備，發(fā)現(xiàn)有臺(tái)壓限器工作不太正常，一邊的壓縮指示燈亮了3、4個(gè)，而另一邊的壓縮指示燈竟然亮了7、8個(gè)，但是在壓限器前面的所有設(shè)備都工作正常，只能是壓限器本身問(wèn)題了。后來(lái)發(fā)現(xiàn)壓限器后面板上有一邊的電平轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)放在了-20，正常情況下要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時(shí)，壓限器信號(hào)就很容易嚴(yán)重失真了。我們使用時(shí)千萬(wàn)要注意避免此種故障。2、有次我朋友找我說(shuō)他那里音響設(shè)備有問(wèn)題，在演出時(shí)播放歌曲伴奏音樂(lè)系統(tǒng)還一切正常，但當(dāng)歌手突然開(kāi)始大聲歌唱時(shí)，系統(tǒng)整體音量會(huì)一下子小了很多，像喘不上氣來(lái)一樣，而過(guò)段時(shí)間又慢慢恢復(fù)正常了，我發(fā)現(xiàn)他們使用的是美國(guó)dbx的266壓限器，前面說(shuō)的現(xiàn)象其實(shí)就是壓限器的閾值(THRESHOLD)門(mén)限電平太低了，壓限器在超負(fù)荷工作了。這時(shí)就需要提高THRESHOLD電平，此故障就排除了。這個(gè)現(xiàn)象也算是dbx的266壓限器的一個(gè)特性吧，因此大家以后要注意。3、有一次朋友十萬(wàn)火急的找我去幫一個(gè)舞廳調(diào)下音響，說(shuō)那個(gè)舞廳剛開(kāi)業(yè)，當(dāng)晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺(jué)得很奇怪，除非是那里的音響師出現(xiàn)了嚴(yán)重的操作事故，否則不會(huì)發(fā)生這種“災(zāi)難”性的后果。經(jīng)過(guò)仔細(xì)、全面的檢查，我發(fā)現(xiàn)那里音響系統(tǒng)中壓限器調(diào)整不當(dāng)，才造成了這樣嚴(yán)重的后果。原來(lái)此音響系統(tǒng)中只在主音箱前配置了一臺(tái)壓限器，輔助音箱沒(méi)有。我發(fā)現(xiàn)那臺(tái)壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調(diào)整得太低，在-30dB左右，而且壓縮比還調(diào)整在了6：1左右，這樣即使是正常的音頻信號(hào)也受到了很大的壓縮，大家都知道標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)電平是0dB，可以想象一下，這樣的調(diào)整方法，不管把壓限器的輸入信號(hào)提到多高，壓限器的正常輸出信號(hào)無(wú)論如何還是達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說(shuō)主音箱沒(méi)有聲音，拼命的在調(diào)音臺(tái)上增加音量，以至于信號(hào)嚴(yán)重失真了，現(xiàn)場(chǎng)還是只聽(tīng)到輔助音箱的聲音，因?yàn)橹饕粝浣o壓限器徹底“壓死”了，當(dāng)然聲音會(huì)很小。如此一來(lái)可憐8只小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16只大大的主音箱卻默默無(wú)聞躺在那里休息。教訓(xùn)是慘痛的，不過(guò)這件事情也從側(cè)面說(shuō)明了壓限器的重要性，我們之所以在前面著重介紹了THRESHOLD門(mén)限電平和RATIO壓縮比，就是希望大家能徹底了解這些旋鈕的原理和功能，否則調(diào)整不當(dāng)，還真會(huì)產(chǎn)生災(zāi)難性的故障呀。4、大家知道有些調(diào)音臺(tái)里會(huì)有一個(gè)單聲道的總音量輸出，有次我做了一個(gè)工程，從調(diào)音臺(tái)單聲道輸出信號(hào)給一臺(tái)壓限器，把壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)打開(kāi)，然后再把信號(hào)輸出給輔助音箱功放，過(guò)幾天那里音響師說(shuō)有一半的輔助音箱沒(méi)有聲音，我檢查后發(fā)現(xiàn)壓限器中的立體聲連鎖鍵(StereoLink)沒(méi)有打開(kāi)，那樣就變成壓限器左通道有信號(hào)，右通道沒(méi)有信號(hào)了，因?yàn)闆](méi)有“連鎖”呀。通過(guò)以上的介紹和例子我們應(yīng)該知道壓限器是一臺(tái)非常重要不可或缺的設(shè)備了，這一點(diǎn)需要大家給予高度重視，特別是工程商，有時(shí)候在配單的時(shí)候舍不得多花點(diǎn)錢(qián)配臺(tái)壓限器，最后吝嗇的結(jié)果往往是得不償失，可能會(huì)損壞很多原不該損壞的設(shè)備!

　　4、電子分頻器：電子分頻器的主要功能當(dāng)然就是給不同的音箱分配好不同的工作頻率了，當(dāng)然還有保護(hù)音箱的功能，下面說(shuō)下調(diào)整電子分頻器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及故障排除：1、分頻點(diǎn)：在一個(gè)2分頻的音響系統(tǒng)中，一般情況下分頻點(diǎn)放在130Hz附近比較合適，但很多情況下，對(duì)分頻點(diǎn)的調(diào)整實(shí)際上不是取決于低音音箱，而是要看中高音或全頻音箱。因?yàn)榈鸵粢粝湓?00Hz以下工作都可以，但有些中高音和全頻音箱由于揚(yáng)聲器口徑太小，動(dòng)態(tài)范圍不夠大，必須在200Hz以上工作才能保證它們的安全，如果此時(shí)分頻點(diǎn)分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來(lái)就很危險(xiǎn)了，因此在效果和安全當(dāng)中還是要找一個(gè)平衡點(diǎn)。我覺(jué)得雙15寸的全頻主音箱最好不要經(jīng)過(guò)電子分頻器;單15寸的主音箱可靈活運(yùn)用;而單12寸以下的主音箱最好要通過(guò)電子分頻器，至少在180Hz以上工作才安全。2、音量控制：不管是輸入電平還是輸出電平，調(diào)整的時(shí)候都要有一個(gè)度，不要開(kāi)的太大。如果是電子分頻器上的各個(gè)音量旋鈕都開(kāi)到很大了，系統(tǒng)的聲壓還不夠，那就要調(diào)整電子分頻器前面設(shè)備的信號(hào)電平或者調(diào)整電子分頻器下面功放的電平和音量開(kāi)關(guān)了。3、×10按鈕：有一些電子分頻器上有一個(gè)：×10的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點(diǎn)調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200×10就變成2000Hz了，因此除非是需要，否則一般不要按下此按鈕。4、低音模式：有些電子分頻器后面板有一個(gè)低音模式的選擇，它可以把2路立體聲信號(hào)混合成1路單聲道信號(hào)，這樣可以減少低音音箱之間的聲干涉。大家可以適當(dāng)利用下。當(dāng)然要是低音分頻點(diǎn)分的較高，那么低音音箱發(fā)出的聲音就會(huì)有一定的指向性了，此時(shí)還是要在2路立體聲信號(hào)的狀態(tài)下工作較好。5、立體聲工作模式和單聲道工作模式：目前我們使用的大多數(shù)電子分頻器都是2分頻的居多，考慮到靈活性和多功能性，這些電子分頻器的后面板一般會(huì)有一個(gè)立體聲和單聲道的工作模式轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)，如果把此開(kāi)關(guān)放在單聲道工作模式下，那么此時(shí)這臺(tái)電子分頻器就從一臺(tái)雙通道2分頻的電子分頻器變成了一臺(tái)單通道3分頻的電子分頻器了。因此除非必要，否則不要輕易轉(zhuǎn)換此工作開(kāi)關(guān)，要不然電子分頻器后面信號(hào)輸出口所輸出的頻率信號(hào)就會(huì)大不一樣了!輕者惡化了音質(zhì)，重者還會(huì)損壞設(shè)備!6、系統(tǒng)中低音信號(hào)的輸出和中高音信號(hào)的輸出一定不要搞混了，否則高音信號(hào)給了低音音箱，低音信號(hào)給了高音音箱，那樣南轅北轍的做法音響系統(tǒng)中就真的沒(méi)有聲音出來(lái)了，因?yàn)轭l率不對(duì)呀!搞不好還會(huì)燒壞音箱呢!電子分頻器故障例子：1、05年朋友在長(zhǎng)沙做了一個(gè)大型的酒吧，音響系統(tǒng)中共使用了單12寸全頻主音箱16只，雙18寸重低音音箱22只，還有其它20多只輔助音箱。但開(kāi)業(yè)幾天后發(fā)現(xiàn)主音箱的單12寸的喇叭壞了2只，開(kāi)始那里的技術(shù)人員以為是正常損壞，更換了2只新的喇叭了事，但后來(lái)一個(gè)星期內(nèi)陸陸續(xù)續(xù)的又壞了6只12寸的全頻喇叭，這樣就很不正常了，而且除了12寸主音箱發(fā)生故障外別的音箱都沒(méi)有問(wèn)題。后來(lái)我去幫忙檢查了下系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)那里的電子分頻器分的頻率太低，我把分頻器的分頻點(diǎn)從130Hz調(diào)高到了230Hz，這樣問(wèn)題就解決了，而且低音效果也比以前好了很多。其實(shí)道理很簡(jiǎn)單：這個(gè)系統(tǒng)中由于要兼顧人聲演出，所以采用了對(duì)人聲表現(xiàn)較好的12寸全頻主音箱，開(kāi)始時(shí)電子分頻器的分頻點(diǎn)在130Hz，這是什么概念呢?就是說(shuō)系統(tǒng)中22只低音音箱的44只18寸喇叭只能發(fā)出130Hz以下的聲音，作用真的有限，大大的浪費(fèi)了低音音箱資源;而系統(tǒng)中16只12寸的喇叭卻要負(fù)擔(dān)130Hz以上的聲音，我們知道聲音的力度和震撼度都集中在200Hz左右，因此這16只12寸喇叭由于口徑小根本就不堪重負(fù)，這樣的分頻和使用方法結(jié)果就可想而知了。調(diào)整后就不一樣了，16只主音箱只發(fā)230Hz以上的聲音，230Hz以下的聲音由22只低音音箱負(fù)責(zé)，這樣兩套音箱各司其職，搭配的也更完美，關(guān)鍵是發(fā)揮了它們各自的特長(zhǎng)。上面我也說(shuō)過(guò)，效果重要，但安全更重要。2、汕頭地區(qū)某慢搖吧，使用了8只雙18寸低音音箱，10只雙十五寸全頻主音箱，結(jié)果甲方總是覺(jué)得低音不夠勁，又不想增加低音設(shè)備。我檢查系統(tǒng)時(shí)發(fā)現(xiàn)10只主音箱是通過(guò)電子分頻器的，由于甲方說(shuō)低音力度不夠，所以音響師把低音頻率分得很高，在350Hz左右，設(shè)想一下：這樣調(diào)整雖然增加了8只低音音箱的力度和響度，但讓10只雙十五寸的全頻主音箱在350H以上工作，那主音箱可以說(shuō)基本上是沒(méi)發(fā)出什么低音了。我立即把10只主音箱的線路改成了用均衡器直接輸出，沒(méi)有通過(guò)電子分頻器，效果馬上就大不一樣了!什么原因我想大家可以計(jì)算一下：讓10只雙15寸主音箱的20只15寸喇叭解放出來(lái)，增加了多少的低音能量呀!有些朋友會(huì)說(shuō)全頻音箱不用電子分頻器好像不符合規(guī)矩吧?但我們不能死板，要注重事實(shí)，打破常規(guī)才行!

　　5、反饋抑制器：反饋抑制器的主要功能就是防止系統(tǒng)產(chǎn)生回輸，保護(hù)音箱設(shè)備，下面說(shuō)下調(diào)整電子分頻器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及故障排除：1、在利用話筒進(jìn)行反饋點(diǎn)抑制時(shí)，最好找?guī)字唤?jīng)常使用的話筒，而且在調(diào)整時(shí)要不斷的變換話筒的位置，也可以在調(diào)整時(shí)放一點(diǎn)背景音樂(lè)或?qū)χ�話筒講一些話，這樣可以使聲場(chǎng)更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。2、系統(tǒng)中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調(diào)整完后再恢復(fù)。而系統(tǒng)中的其它音頻處理設(shè)備如：調(diào)音臺(tái)、均衡器、激勵(lì)器、分頻器、效果器等都要調(diào)整到正常的工作狀態(tài)。3、注意檢測(cè)一下系統(tǒng)中所使用的反饋抑制器對(duì)音樂(lè)信號(hào)和話筒反饋信號(hào)的分辨率，檢測(cè)方法是：關(guān)掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂(lè)信號(hào)的通道中，最好放一段的士高音樂(lè)，不斷地加大此通道的音量，如果發(fā)現(xiàn)反饋抑制器開(kāi)始工作了，并且嚴(yán)重的影響了音質(zhì)，那證明此反饋抑制器還不是很完美。4、有一點(diǎn)需要特別注意：如果你已經(jīng)調(diào)整好了反饋抑制器，那在現(xiàn)場(chǎng)演出的過(guò)程中，千萬(wàn)不要按動(dòng)Reset按鈕，因?yàn)檫@樣會(huì)把你以前設(shè)置的所有參數(shù)清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態(tài)，這樣做是非常危險(xiǎn)的，系統(tǒng)很可能會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)烈的嘯叫，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)損害設(shè)備。5、有些反饋抑制器有自動(dòng)和手動(dòng)等工作方式選擇，如果你認(rèn)為你的調(diào)整已經(jīng)很完美，系統(tǒng)不會(huì)發(fā)生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動(dòng)或鎖定的工作模式，這樣既保留了設(shè)備里原有的參數(shù)，又不會(huì)因?yàn)樵O(shè)備誤檢測(cè)、誤啟動(dòng)而改變已經(jīng)調(diào)整好的參數(shù)。6、還有一點(diǎn)：反饋抑制器是沒(méi)有辦法既抑制聲反饋又調(diào)整聲場(chǎng)的，調(diào)整聲場(chǎng)需要有專(zhuān)門(mén)的模擬多段房間均衡器或?qū)�業(yè)數(shù)字參量均衡器。反饋抑制器故障例子：1、有一次朋友和我說(shuō)自從他們那里加了一臺(tái)反饋抑制器后聲音就變得很悶，我就知道是反饋抑制器的問(wèn)題，肯定把正常的音樂(lè)信號(hào)也當(dāng)成回輸信號(hào)給“抑制”了，我去了把那臺(tái)反饋抑制器里的記憶參數(shù)全部清除，恢復(fù)出廠設(shè)置，然后把話筒的回輸點(diǎn)重新找完后就把反饋抑制器放在手動(dòng)的工作模式，這樣故障就排除了。以前好多音響師抱怨加了反饋抑制器后聲音反而不好了，其實(shí)就是上面的問(wèn)題。當(dāng)然我們不要天真的以為加幾臺(tái)反饋抑制器就可以100%的避免了回輸，也不要指望目前的反饋抑制器真的可以100%的分辨出哪些是音樂(lè)信號(hào)哪些是話筒反饋聲，真實(shí)的情況是正常的音樂(lè)信號(hào)往往給反饋抑制器抑制的面目全非，而有害的話筒反饋聲卻得不到很好的控制。還有一些音響系統(tǒng)中聲反饋點(diǎn)太多，反饋抑制器每通道的10幾個(gè)濾波器根本就不夠用。所以對(duì)于反饋抑制器的使用和評(píng)價(jià)還是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智吧。

　　6、數(shù)字效果器：數(shù)字效果器是處理、制造各種聲場(chǎng)效果、混響效果的音響周邊器材，下面說(shuō)一下使用效果器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及效果器容易產(chǎn)生故障的地方：1、在工程施工當(dāng)中，為了美觀和專(zhuān)業(yè)，很多技術(shù)人員喜歡把效果器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似正規(guī)合理，但由于效果器最容易受到外界信號(hào)的干擾，機(jī)柜里眾多的設(shè)備、再加上從機(jī)柜到調(diào)音臺(tái)之間比較長(zhǎng)的信號(hào)線，這些都會(huì)嚴(yán)重干擾效果器，造成效果器傳送到調(diào)音臺(tái)里的信號(hào)有很多雜音，嚴(yán)重時(shí)可能全部都是噪聲簡(jiǎn)直無(wú)法使用。所以在設(shè)備安裝時(shí)，最好把效果器放在調(diào)音臺(tái)的旁邊，但不要和無(wú)線話筒、碟機(jī)等設(shè)備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果;再一個(gè)最重要的是減少了干擾。我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒(méi)意識(shí)到這一點(diǎn)，大家可以自己做下試驗(yàn)。2、有一些效果器當(dāng)我們選擇好效果程序時(shí)，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一直在閃爍，表示此程序并未被激活使用，這時(shí)除非我們知道原來(lái)的常用程序，否則不要盲目去鎖定另一個(gè)我們未知的效果程序，因?yàn)橛行┬Ч�程序出�?lái)的聲音比較“恐怖和怪異”，有些程序的信號(hào)輸出電平還非常高，如果誤選擇了這樣的程序，那可能會(huì)引起話筒嚴(yán)重的回輸或人聲的嚴(yán)重惡化。3、現(xiàn)在大部分效果器從一個(gè)程序變換到另一個(gè)程序時(shí)，中間是要有一段轉(zhuǎn)換時(shí)間的，這段時(shí)間效果器里就沒(méi)有效果輸出了，雖然只有不到幾秒鐘的時(shí)間，但如果在演出當(dāng)中變換效果時(shí)還是會(huì)讓人察覺(jué)的，我們應(yīng)該盡量避免這種現(xiàn)象。4、效果器如果操作不當(dāng)時(shí)，還會(huì)產(chǎn)生聲反饋，這種反饋聲一般是持續(xù)的，不像話筒聲反饋是短暫而強(qiáng)烈的，例如在一個(gè)調(diào)音臺(tái)里，假如我們從AUX6發(fā)送信號(hào)給效果器，經(jīng)過(guò)效果器處理后若輸出了2路信號(hào)到調(diào)音臺(tái)的23-24路，那么此時(shí)23-24兩個(gè)通道中的AUX6旋鈕就不要再打開(kāi)了，否則剛才經(jīng)過(guò)效果器處理后的信號(hào)就會(huì)又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會(huì)又形成了一個(gè)循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。當(dāng)然一套音響系統(tǒng)中要有良好的人聲只靠效果器來(lái)處理是不夠的，還需要系統(tǒng)中能發(fā)出很好的直達(dá)聲，然后再配合合適的效果聲，這樣才會(huì)盡可能達(dá)到完美的人聲效果。

　　7、專(zhuān)業(yè)音響延時(shí)器：延時(shí)器可以把通過(guò)它的音頻信號(hào)進(jìn)行延時(shí)處理，也有人叫它延遲器。下面說(shuō)一下使用延時(shí)器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及延時(shí)器容易產(chǎn)生故障的地方：1、在音響系統(tǒng)中連接延時(shí)器時(shí)，一定要注意延時(shí)的對(duì)象，要是在連接延時(shí)器時(shí)把延時(shí)對(duì)象給弄反了，那后果就可想而知了，此時(shí)聲音就會(huì)變的更加拖沓、模糊。2、現(xiàn)在音響系統(tǒng)中大量地使用了數(shù)字音箱處理設(shè)備，一般常用的有2入6出、4入8出和8入8出等幾種，品牌也比較多，如美國(guó)的：EV、dbx、ETC等，這些品牌的數(shù)字處理器的功能都比較齊全，都內(nèi)置有延時(shí)功能，但由于品牌不同、產(chǎn)品不同所以調(diào)整方法也不相同。我們以美國(guó)ETC的DLP4080數(shù)字音箱處理器為例，該處理器提供4路信號(hào)輸入8路信號(hào)輸出功能，在這4路輸入及8路輸出通道中均內(nèi)置了延時(shí)功能。例如在一個(gè)有立體聲總音量輸出及單聲道總音量輸出的調(diào)音臺(tái)中，我們可以這樣使用DLP4080數(shù)字音箱處理器的延時(shí)功能：a、我們將2路主音頻信號(hào)輸入到DLP4080數(shù)字音箱處理器的1-2輸入然后分配給1-2和3-4輸出通道，我們可以把1-2輸出通道提供給主音箱使用，主音箱一般是不需要進(jìn)行延時(shí)處理的，因此此時(shí)1-2輸出通道中就無(wú)需進(jìn)行延時(shí)調(diào)整了;我們可以把3-4輸出通道提供給輔助音箱使用，如果輔助音箱與主音箱之間距離超過(guò)20米以上時(shí)，我們就可以考慮對(duì)輔助音箱進(jìn)行延時(shí)處理了，那此時(shí)只要在DLP4080的3-4輸出通道中進(jìn)行相應(yīng)延時(shí)處理就好。b、我們將調(diào)音臺(tái)中1路單聲道總音量輸出音頻信號(hào)輸入到DLP4080數(shù)字音箱處理器的第3路輸入，然后分配給5-6輸出通道，我們可以把第5-6輸出通道提供給重低音音箱使用，由于低音音箱所發(fā)出的聲音低沉，本來(lái)就有滯后感，因此也不需要對(duì)5-6這兩個(gè)通道進(jìn)行延時(shí)處理了。c、我們將調(diào)音臺(tái)的一路AUX音頻信號(hào)輸入到DLP4080數(shù)字音箱處理器的第4路輸入，然后分配給7-8輸出通道，我們可以把7-8輸出通道提供給舞臺(tái)監(jiān)聽(tīng)音箱用，監(jiān)聽(tīng)音箱在舞臺(tái)上離演員距離最近，因此我們可以對(duì)監(jiān)聽(tīng)音箱進(jìn)行適當(dāng)延時(shí)處理，這樣方便讓演員聽(tīng)清系統(tǒng)中其它音箱的聲音，我們只要在DLP4080的7-8通道中或DLP4080的第4路輸入通道中選擇相應(yīng)延時(shí)處理就好了。當(dāng)然以上例子中有2個(gè)單聲道信號(hào)輸入，如果大家追求什么立體聲輸入那可以多增加設(shè)備，或使用8入8出的數(shù)字音箱處理器也可以，但是還要考慮到設(shè)備造價(jià)的問(wèn)題。使用數(shù)字音箱處理器調(diào)整延時(shí)時(shí)間是相當(dāng)簡(jiǎn)單、靈活的，可以完全替代傳統(tǒng)專(zhuān)業(yè)延時(shí)器，隨著今后數(shù)字化音響產(chǎn)品的普及，我們音響師也要不斷的學(xué)習(xí)這些新知識(shí)。

　　8、專(zhuān)業(yè)音頻激勵(lì)器：音頻激勵(lì)器實(shí)際上是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行修飾和美化的一種音頻處理設(shè)備。下面說(shuō)下使用激勵(lì)器時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及激勵(lì)器容易產(chǎn)生故障的地方：1、雖然理論上使用好激勵(lì)器可以使音響系統(tǒng)增加10dB響度，同時(shí)信號(hào)輸出電平及系統(tǒng)輸出功率還沒(méi)有太大變化，但實(shí)際情況我們還是不要對(duì)激勵(lì)器進(jìn)行過(guò)量地調(diào)整，否則有可能損壞功放及音箱設(shè)備。2、在用激勵(lì)器中IN/OUT對(duì)比加與不加激勵(lì)的聲音效果時(shí)，很多音響師沒(méi)辦法辨別出聲音細(xì)微的差異，因?yàn)橐粝淅锍鰜?lái)的聲音很少能直接輻射到音響師耳朵里，因此調(diào)整時(shí)要注意到聲場(chǎng)內(nèi)聽(tīng)一下效果，否則悶著頭亂調(diào)可能會(huì)造成聲音怪異、話筒回輸?shù)葐?wèn)題，嚴(yán)重時(shí)還會(huì)損壞設(shè)備。3、有的一些聲場(chǎng)光滑的反射面積太多，因此音響系統(tǒng)內(nèi)高音的反射很厲害，音質(zhì)也很嘈雜，此時(shí)如果再加入激勵(lì)器增加“穿透力”無(wú)疑是雪上加霜，高音會(huì)變得更加刺耳、嘈雜，聲反饋可能會(huì)變得無(wú)法控制，因此，好的聲場(chǎng)非常重要，也不是什么聲場(chǎng)都能使用激勵(lì)器的。我們可以發(fā)現(xiàn)，雖然現(xiàn)在普及性的使用數(shù)字處理器是一種發(fā)展趨勢(shì)，但現(xiàn)在的數(shù)字處理器中很少有帶激勵(lì)功能的，大多數(shù)都是有：均衡、壓限、分頻、延時(shí)、反相等。因此高質(zhì)量的音頻激勵(lì)器在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)還是無(wú)法替代的。

　　9、功放與音箱：關(guān)于什么是功放什么是音箱我這里就不解釋了，下面說(shuō)下使用功放和音箱時(shí)需要注意的幾點(diǎn)問(wèn)題及這些設(shè)備容易產(chǎn)生故障的地方：1、功率匹配：一般來(lái)說(shuō)功放的功率要大于音箱的功率，正常情況下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，如果用小功率功放來(lái)推大功率音箱時(shí)，功放容易過(guò)載，會(huì)產(chǎn)生對(duì)音箱有害的電流，此時(shí)喇叭單元很容易損壞。2、阻抗匹配：目前專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中使用的功放一般都是定阻的，一般功放在4Ω--8Ω工作時(shí)最多，有些音響師喜歡一臺(tái)功放推2只以上音箱，這時(shí)就要注意音箱的阻抗了，多只音箱并聯(lián)時(shí)阻抗就會(huì)降低，要是低于2Ω時(shí)那此時(shí)功放就很容易損壞，這種近似短路的工作模式最好不要用。3、功放與音箱之間的線路連接：功放的信號(hào)線要盡量用平衡線，如果系統(tǒng)中有多臺(tái)功放時(shí)，最好使用信號(hào)放大分配器分出數(shù)量足夠多、沒(méi)有衰減的信號(hào)線供給每一臺(tái)功放單獨(dú)使用，這樣可以減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、提高信噪比。同時(shí)還需要注意的就是音箱線的質(zhì)量和連接，盡量用比較粗、短的音箱線，連接時(shí)一定注意分清正負(fù)極和避免短路，特別是專(zhuān)業(yè)四芯或四芯以上音箱插頭，里面的幾個(gè)接線柱很小，接線時(shí)一定要注意。4、功放后面有時(shí)候有很多轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)，如：?jiǎn)温暤拦ぷ髂Ｊ�、立體聲工作模式、橋接工作模式;還有的有電平大小調(diào)整開(kāi)關(guān)、信號(hào)頻率切換開(kāi)關(guān)等，我們?cè)谑褂脮r(shí)一定要注意看清這些轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)，把功放調(diào)整到正確的或自己想要的工作狀態(tài)，否則真有可能造成不可預(yù)期的故障。功放與音箱故障例子：1、05年在搞上海DJ大賽音響設(shè)備時(shí)，我們的工程師說(shuō)低音不夠，在找前級(jí)的原因，我一看所有重低音功放中130Hz的低切除開(kāi)關(guān)都打開(kāi)了，等于把130Hz以下的低音都切除了，這種情況下自然不可能有滿意的低音了。2、有一次我一個(gè)徒弟在搞一場(chǎng)戶外演出，系統(tǒng)內(nèi)一共有四臺(tái)功放，2臺(tái)QSC的，2臺(tái)老的英國(guó)錄音大師的，信號(hào)線是通過(guò)功放后面輸入和輸出接口來(lái)轉(zhuǎn)換分配的，他按照正常、正規(guī)的方法把整個(gè)系統(tǒng)的電源線及信號(hào)線都連接好了，結(jié)果開(kāi)機(jī)后系統(tǒng)中怎么弄也沒(méi)有聲音出來(lái)。我過(guò)去看了看調(diào)音臺(tái)正常，其它前級(jí)設(shè)備也沒(méi)問(wèn)題，后來(lái)我把音頻信號(hào)單獨(dú)輸入到QSC功放中音箱有聲音，單獨(dú)輸入到老的英國(guó)錄音大師功放中音箱也有聲音，但當(dāng)兩臺(tái)功放通過(guò)信號(hào)線連接在一起時(shí)，兩臺(tái)功放所推動(dòng)的音箱就全部都沒(méi)有聲音了，我仔細(xì)觀察一下發(fā)現(xiàn)老的英國(guó)錄音大師的功放XLR卡儂接口中，3為熱端，2為冷端，1為接地，而QSC和現(xiàn)在大多數(shù)專(zhuān)業(yè)功放機(jī)后面XLR卡儂接口中2為熱端，3為冷端，1為接地，由于信號(hào)端口制式和標(biāo)準(zhǔn)不同，當(dāng)這兩臺(tái)功放的信號(hào)連接在一起時(shí)，實(shí)際上就是等于短路了，音響系統(tǒng)中自然不會(huì)有聲音出來(lái)了。后來(lái)我把調(diào)音臺(tái)中2路主輸出信號(hào)給了QSC功放，把調(diào)音臺(tái)2路編組信號(hào)給了老的英國(guó)錄音大師功放，此時(shí)系統(tǒng)就正常了。當(dāng)然我后來(lái)發(fā)現(xiàn)新出的錄音大師功信號(hào)端口也調(diào)整為：2為熱端，3為冷端，1為接地了�？傊�功放和音箱是系統(tǒng)中最后兩種設(shè)備了，前面所有周邊設(shè)備都是為了它們而服務(wù)的，在一個(gè)工程中，能正確、合理的連接配置好功放和音箱，那這個(gè)工程就成功一半了。

　　四、設(shè)備本身故障

　　(一)、調(diào)音臺(tái)常見(jiàn)自身故障：1、音量推子接觸不好，工作時(shí)聲音斷斷續(xù)續(xù)。2、通道輸入端口故障，比如以前老式的百威調(diào)音臺(tái)的XLR卡儂輸入端口很容易“連根拔起”，開(kāi)始碰到這種故障時(shí)我還真不敢相信自己的眼睛。3、控制系統(tǒng)紊亂，有一次使用一臺(tái)聲藝16路調(diào)音臺(tái)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)總輸出沒(méi)有信號(hào)出來(lái)，后來(lái)就改到編組輸出，等下編組又沒(méi)有信號(hào)輸出了，而且我在推第10路推子時(shí)，出去的確是第11路通道的聲音。后來(lái)我又通過(guò)AUX輸出信號(hào)等等方法，最后此調(diào)音臺(tái)還是徹底罷工了。此時(shí)正在演出不能冷場(chǎng)，我也干脆把CD機(jī)信號(hào)直接給了功放放點(diǎn)音樂(lè)算了。像這樣的調(diào)音臺(tái)故障這么多年我還第一次碰到，以前也沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)�？傊�調(diào)音臺(tái)的故障無(wú)非是輸入部分、輸出部分、控制部分、電源部分等，一般是由于設(shè)備老化造成的。

　　(二)、均衡器常見(jiàn)自身故障：1、均衡器推拉鍵接觸故障，這一點(diǎn)是最常見(jiàn)的，主要是由于設(shè)備老化和惡劣的環(huán)境有關(guān)。2、均衡器內(nèi)在線路故障，我見(jiàn)過(guò)一些均衡器只有一路信號(hào)輸出，后來(lái)發(fā)現(xiàn)那一路電路壞掉了，而且這樣的均衡器不在少數(shù)，我碰到過(guò)好幾次。

　　(三)、壓限器、電子分頻器、專(zhuān)業(yè)反饋抑制器、專(zhuān)業(yè)延時(shí)器等常見(jiàn)自身故障：這些設(shè)備除了設(shè)備嚴(yán)重老化外，一般不會(huì)有大的問(wèn)題，最多也就是調(diào)整旋鈕和后面板信號(hào)插口有點(diǎn)小問(wèn)題。

　　(四)、數(shù)字效果器常見(jiàn)故障：1、噪音問(wèn)題，數(shù)字效果器在處理音頻信號(hào)時(shí)本身就有一定的數(shù)碼噪音，如果再加上信號(hào)線屏蔽不好，嚴(yán)重時(shí)噪音會(huì)像下雨一樣。2、數(shù)字效果器的核心部分就是數(shù)字處理芯片了，這些數(shù)字芯片也有發(fā)生故障的時(shí)候，我就見(jiàn)過(guò)一臺(tái)YAMAHA500效果器，能開(kāi)機(jī)但不能工作，里面的程序全部沒(méi)辦法調(diào)整使用，而且這么復(fù)雜的數(shù)字芯片也根本沒(méi)辦法維修。

　　(五)、功放與音箱常見(jiàn)故障：1、功放最常見(jiàn)的故障就是壞電容或燒功放管了，這有我們使用的問(wèn)題，但大部分還是設(shè)備本身不穩(wěn)定了。2、再一個(gè)我也發(fā)現(xiàn)有些功放會(huì)發(fā)生一個(gè)通道沒(méi)有聲音的故障，問(wèn)題還是里面電路問(wèn)題。3、至于其它故障還有什么功放音量電位器接觸不好、左右聲道不平衡、保護(hù)功能太頻繁、后面板工作轉(zhuǎn)換開(kāi)關(guān)接觸不好及信號(hào)插口等問(wèn)題，總之，功放是現(xiàn)在音響系統(tǒng)中比較容易發(fā)生故障的一種電器設(shè)備。4、音箱部分故障最常見(jiàn)的當(dāng)然是喇叭問(wèn)題了，可以說(shuō)一套音響系統(tǒng)中最容易發(fā)生的故障就是燒壞喇叭，這個(gè)當(dāng)然有人為因素，但大部分還是音箱本身質(zhì)量問(wèn)題。5、音箱的另外一個(gè)常見(jiàn)故障就是接線端口老化，接觸不良了，特別是經(jīng)常流動(dòng)的音箱容易發(fā)生這種故障。上面的這些設(shè)備自身故障一般音響師是沒(méi)辦法維修的，在前面文章里我就說(shuō)過(guò)，音響師要做到“專(zhuān)業(yè)”，如果什么功放壞了、喇叭壞了那些是維修工程師的事，我們音響師的工作范圍就是把音響系統(tǒng)搭配好，把各種聲音調(diào)好就行了，不必做到十八般武藝樣樣精通!

　　五、干擾故障

　　(一)、電源干擾：1、燈光系統(tǒng)和音響系統(tǒng)電源分開(kāi)可以避免燈光系統(tǒng)對(duì)音響系統(tǒng)的干擾，這些在前面文章講過(guò)了。2、燈光和音響系統(tǒng)接地時(shí)不要使用電源的地線，自己找專(zhuān)業(yè)電工按照避雷針的標(biāo)準(zhǔn)打兩條地線，一條給燈光系統(tǒng)，可以接在燈架和燈光控制臺(tái)上;一條地線給音響系統(tǒng)，采用星式接地法，這些措施就可以把燈光對(duì)音響的干擾降到最低。3、當(dāng)然除了燈光系統(tǒng)的干擾，音響系統(tǒng)本身的電源也存在輕微的干擾問(wèn)題，如開(kāi)關(guān)電源開(kāi)關(guān)時(shí)產(chǎn)生的電源脈沖可能會(huì)造成音響系統(tǒng)中發(fā)出輕微的脈沖聲。我以前深夜戴著耳機(jī)操作調(diào)音臺(tái)時(shí)，有幾次竟聽(tīng)到調(diào)音臺(tái)里有電臺(tái)廣播的聲音，當(dāng)然這些都應(yīng)該是電源干擾。

　　(二)、無(wú)線信號(hào)干擾：1、無(wú)線話筒干擾：質(zhì)量差的無(wú)線話筒能干擾其它無(wú)線話筒的工作，同時(shí)無(wú)線話筒信號(hào)也很容易受到別的無(wú)線信號(hào)干擾，因此無(wú)線話筒在使用時(shí)要特別注意這些方面的干擾。2、手機(jī)信號(hào)干擾：這種干擾經(jīng)常發(fā)生在歌手拿著無(wú)線話筒演唱時(shí)，此時(shí)歌手的手機(jī)如果來(lái)電話了，手機(jī)信號(hào)可能就會(huì)干擾無(wú)線話筒信號(hào)，導(dǎo)致音響系統(tǒng)中發(fā)出很大的噪音，因此正規(guī)演出時(shí)演員是不允許帶手機(jī)上場(chǎng)的。3、其它還有一些比如對(duì)講機(jī)等無(wú)線通訊設(shè)備、電臺(tái)廣播、各種無(wú)線接收及發(fā)射系統(tǒng)、電磁系統(tǒng)等都有可能干擾到音響系統(tǒng)。

　　(三)、碟機(jī)干擾：有一些劣質(zhì)的DVD或VCD播放機(jī)很容易通過(guò)信號(hào)線干擾調(diào)音臺(tái)，導(dǎo)致調(diào)音臺(tái)內(nèi)產(chǎn)生比較嚴(yán)重的噪聲。總之，音響系統(tǒng)的干擾故障是多種的，故障的原因也是多種的，只要是電子設(shè)備，就沒(méi)辦法完全的避免這種干擾，我們只能盡量避免。