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調(diào)音臺調(diào)音有什么技巧!
發(fā)布日期:2021-3-29   點擊次數(shù):

完整的音響系統(tǒng),從開始到結(jié)束包括(話筒)、(調(diào)音臺)、(功放)、(音箱)四個單元。調(diào)音師使用的音響系統(tǒng)要復(fù)雜得多,在多路信號輸入的時候,除了話筒,還會有DVD影碟機(或者CD機)、錄放音卡座、MD卡座等。還會用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是從整個工作流程來看,調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置,起著承上啟下的作用,因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。


調(diào)音臺的調(diào)音技巧

  對調(diào)音臺進(jìn)行具體調(diào)節(jié),調(diào)音技巧有許多方面,但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工,這里主要講前兩者。

  1、音質(zhì)補償

  調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進(jìn)行加工,不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的,而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器,調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。

  (1)低音補償

  16Hz~64Hz為最低音,現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴,它可奏出16Hz,這樣低的頻率人耳一般是聽不到的,但是身體可以感受到;從20Hz~64Hz人耳是能聽到的,但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從63Hz~250Hz才是低音區(qū),它是我們低音補償?shù)闹刂兄,這一頻段對音樂非常重要,它是音樂的基礎(chǔ),低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段,這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞,決定著音樂骨架是否完整。因此,低頻特性要用平線,這樣可以使聲音豐滿而自然,當(dāng)然,也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。

  (2)中音補償

  從250Hz~2000Hz為中低音區(qū),這一頻段在傳輸和錄音過程中不易受到損失,是聲音的骨干力量。2000Hz~4000Hz為中高音區(qū),這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn),也是我們重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段,聲音過硬時可以進(jìn)行衰減使它柔軟,聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮,但是,提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。

  (3)高音補償

  從4000Hz~8000Hz為高音區(qū),對高音區(qū)可以保持平線特性,保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進(jìn)行相應(yīng)地衰減或提升,但是千萬要注意的是,無論衰減或提升都要適度而不能過多,否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū),這一頻段對音色有重要貢獻(xiàn),也屬于我們的調(diào)控對象,可結(jié)合聲源的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a償。

  人耳對音色的感覺是比較靈敏的,它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好,不但會使聲音單調(diào),枯燥乏味,而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真,因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾浴>唧w到歌手演唱,對于男聲來說,大多數(shù)人的聲音比較低沉,缺少高音,為提高演唱的清晰度,一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補償;對于女聲來說,高音又顯得過多,聲音發(fā)“尖”,為使聲音宏亮,不至于太刺耳,一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。

  由此可見,音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話,保持平線,而一旦有必要則必須進(jìn)行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進(jìn)行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果,同時還要配合音量調(diào)整,以達(dá)到總體上的平衡。

  2.音量調(diào)整

  音量調(diào)整有兩個目的:一是控制聲音信號的動態(tài)范圍,二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進(jìn)行,因為音量與頻率是分不開的。因此,在調(diào)音之前,對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸,需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試,同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則:

  (1)動態(tài)范圍的控制

  我們知道各種聲源的動態(tài)范圍大小不一,交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍,語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處,中等信號要控制在-10分貝處,弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是,弱信號至少要高于噪聲水平6分貝,我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比,信號音量越大,信噪比越高,就越能降低噪聲。噪聲是錄音和放音的天敵,我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪,而降噪的手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

  (2)各路信號的音量平衡

  實際演出的時候,我們所接觸到的肯定是多路輸入信號,那么,就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系,聲音的大小并不完全取決于電平的高低,它與音量平衡息息相關(guān)。例如,在歌手演唱時,如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢?一首好聽的歌曲,應(yīng)該是伴奏音樂占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯,可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走調(diào),合不上拍,為了掩飾這些缺點,這時可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時,應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大,更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱,大部分時間里只聽到演唱者的聲音,好似一個人在那里清唱,失去了現(xiàn)場演唱的氣氛;但也不能讓伴奏音太強,伴音太強,又會“淹沒”演唱者的歌聲,聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲,體會不出演唱者的情趣。

  3.音量調(diào)整與音質(zhì)補償

  音量小時注意提升低頻和高頻;音量大時適當(dāng)提升中頻,以增強聲音的明亮度。

  調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前,把伴奏漸漸壓低下來,以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3dB~5dB,高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度,2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

  提升低音時切不可猛旋補償鈕,以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。

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